1863年5月15日，“落第者沙龙”开幕，一幅作品战栗了统共这个词法兰西，那便是爱德华·马奈的《草地上的午餐》。这幅画不同于杜米埃式的社会或政事写实绘画，它是艺术家个东说念主解放的果敢宣言。

画面上，一个寸丝不挂的女子与两位衣冠皆楚的名流在草地上共进午餐。女子眼神直视不雅众，脸上带着自信而隐衷的心情，姿态当然裁减，仿佛对周围环境绝不在意，神志透出一种安心的放心与沉寂感。这幅作品被觉得是印象主张的奠基之作。

爱德华·马奈 《草地上的午餐》 1862-1863

克劳德·莫奈比马奈小八岁。当他第一次看到《草地上的午餐》时，心中充满了对马奈的深信，但同期感到一点妒忌和火暴。当有东说念主把他的名字误叫成“马奈”时，他内心升腾起一种浓烈的冲动，渴慕证明我方：

“我是莫奈，我不同样，我也能到手！”

于是，莫奈决定创作一幅与马奈不同的《草地上的午餐》。

他找到了一个理思的场合——一派被树木环绕的草地，阳光从树缝间散落，酿成了迷东说念主的光影服从。莫奈架起画架，准备款式，开动创作。为了让画面愈加无邪，他邀请了一又友们来当模特，其中包括他的配头卡米尔和印象派画家弗雷德里克·巴皆耶。这个巴皆耶那时被东说念主戏称为莫奈的“钱袋子”，很有才气的艺术家，可惜英年早逝，他的故事，咱们下次另开一篇来讲。

莫奈（左）在法国吉维尼家中的大使命室里玩赏《草地上的午餐》，约 1920 年

“我思捕捉这个光影变化的陡然，”莫奈对一又友们说说念。各人在草地上摆好野餐布，准备了一顿丰盛的午餐。每个东说念主都一稔前锋的衣物，展现出巴黎中产阶层的生计风貌。

莫奈的指标不单是是复制马奈的主题，而是通过光影的变化和东说念主物的姿态，展示他对当然的独有不雅察与阐明。

跟着创作的长远，莫奈将后光的好意思妙变化融入画布。他形容了阳光在草地上酿成的斑驳光影，东说念主物在当然环境中的精真金不怕火姿态。画中的场景无邪而充满生计气味：一位穿白色点点裙的女子弯腰递盘子，穿玄色西装的须眉含笑着看向远方，而辽远的另一双男女正走向画面。

克劳德·莫奈 《草地上的午餐》中部画面

这幅画不仅呈现了当然光的秀丽，也反应了莫奈对东说念主物姿态和生计厚谊的邃密主理。它试图捕捉一个愉悦的午后场景，将光影和色调的推崇说明到极致。

操办词，艺术的旅程老是充满挑战。跟着画作逐步完成，莫奈遭遇了很多远程。经济问题让他难以保管大型使命室，而一又友们的月旦也让他感到困扰。尤其是古斯塔夫·库尔贝的月旦，使他对我方的作品产生了疑虑。

由于经济拮据，莫奈不得不将这幅画作典质给房主以支付房租。缺憾的是，当他有富裕的钱重新赎回画作时，这幅画照旧在地下室里被卷起来，并且受到了霉变的影响。

克劳德·莫奈 《草地上的午餐》左侧画面

1884年，他作念出了一个艰巨的决定：将画布切割成三部分，以便保存和输送。现时两块较大的残片（中央和左侧面板）藏于巴黎奥赛博物馆。而第三块于今不知所终。

莫奈在1866年还完成了《草地上的午餐》的另一个小尺寸版块，这个版块现藏于莫斯科的普希金博物馆，展示了一个稍许不同的场景。

克劳德·莫奈 《草地上的午餐》1866 年的较小版块

事实上，受到马奈启发的艺术家不啻莫奈一个。150多年来，一众艺术家都绘图了吞并主题的作品。

塞尚

保罗·塞尚《草地上的午餐》，1877 年，巴黎橘园好意思术馆

毕加索

巴勃罗·毕加索 《草地上的午餐》 1960

巴勃罗·毕加索 草地上的午餐

巴勃罗·毕加索 《草地上的午餐》 1961

巴勃罗·毕加索 《草地上的午餐》 1962

巴勃罗·毕加索 《草地上的午餐》 1962

巴勃罗·毕加索 《草地上的午餐》 1962

赫尔曼·布劳恩·维加

赫尔曼·布劳恩-维加《草地上的午餐》，1970 年，巴黎博物馆

米卡琳·托马斯

《草地上的午餐：三个黑东说念主妇女》米卡琳·托马斯，2010 年，多伦多安大略好意思术馆

艺术家们之是以承袭创作《草地上的午餐》这一主题，背后有多种动机。

最初，马奈的《草地上的午餐》在艺术史上具有缺欠地位，它挫折了传统艺术要领，勇敢地推崇了当代生计和东说念主性，使得自后的艺术家们痛快向它问候。

通过重新创作这个主题，艺术家们概况抒发对马奈的尊敬，同期展示他们对这个经典主题的阐明与革新。

此外，马奈的作品自己便是一种挑战传统的尝试，自后者不息但愿通过重新评释这一主题，探索新的艺术抒发方式。

举例，毕加索的《草地上的午餐》系列不仅是在回报马奈，同期也在诈欺立体主张对传统绘画进行颠覆。

关于很多艺术家而言，承袭吞并主题是与前辈或同辈艺术家进行“对话”的一种方式。通过重新评释《草地上的午餐》，艺术家们不错在作品中抒发我方的不雅点、作风和手艺，同期也在与历史上的伟大作品进行调换。

每个艺术家都有我方的厚谊和期间配景，这些都会影响他们怎么解读和再现这一主题。比如，塞尚更柔柔作品的方法感，而毕加索则诈欺这一主题探索了东说念主性和社会关系的复杂性。

克劳德·莫奈《阿让特伊》(爱德华·马奈在画画)，1874 年

操办词，莫奈的起点与其他艺术家不同，他的动机更为个东说念主化和厚谊化。

当他看到马奈的《草地上的午餐》时，深信、妒忌与火暴交汇在一说念，这促使他决心通过我方的创作来证明我方。

1865年巴黎沙龙上，他的名字被不实地与马奈混浊，这让他意志到我方在公众和艺术界中需要明确辞别开来。

莫奈的《草地上的午餐》不仅是对马奈作品的回报，更是一次通过当然光影和色调变化展现我方独有艺术作风的尝试。他通过这幅画抒发了对自身身份的追求开云体育，也展示了我方在印象派作风中的独特才气。